在數碼科技快速發展的今天，傳統手工藝正在逐漸衰敗。為了尋找、幫助以及扶持更多手藝人，陳向京開展“手藝回歸”和“京生長”計劃。為了使手工藝產品更大程度市場化，他把傳統手藝融入當代家居設計。2016年，他把這些家居帶到了國際舞臺上，有國外藝術評論家說,這一看就知道是中國的原創設計。
設計故事：
我認為如果把傳統的一些東西，換了一種色彩，可能就會換了一種感覺，所以最初我只是想做紅色，或者綠色、黃色。我想讓它們在色彩上面，跟傳統離開一點，跟現代生活近一點。而且中國最好的大漆就是紅色，現在真正的漆器很少，我認為已經是衰敗了，只有零零散散的小作坊。我們希望用這種方式，能夠讓這些非物質文化遺產工藝延續下去。
現在船木這種材料已經不多了，都用這種很粗礦的材料做家具，會很費料，而且對于現代的裝修也很難搭配得上。所以我跟合作的廠家說，幫他用另外一種方式來做，讓這些家具跟現代生活能夠接近一點，這種做法相對來說會感覺很現代，很有個性，年輕人也會喜歡。
因為我是做空間的，跟建筑有關，所以我很關注結構，結構和造型好看，又簡潔，我覺得會很理想。比如這把椅子，在椅背造型上，我用了中國明式家居的輪廓線。我選用有機玻璃做座面，實際上就是把整把椅子的結構露出來了。玻璃是平的坐著不舒服，我在上面挖了一個圓凹形，只要你坐過你就知道很舒服。
我讀書的時候學的是陶瓷，畢業后參加過工業設計的培訓，可以說我所接受的專業面培訓是比較廣泛的，這很利于我從空間到產品的延續發展。我認為，手藝和產品不矛盾。手工藝品如果不量產，可以做成藝術品；如果要流通起來，也是可以做成產品的。手工藝產品是可以大眾化的，這和衍生品的道理一樣。我現在就在做設計衍生品，而不是藝術衍生品。
今年我參加國際展的這批產品，我用了傳統的工藝，但又不受傳統造型的影響，這樣的產品出來后就成了新的特點。我學的是中國文化，但我總想讓外面的人認識到我的產品不會是很傳統的，但又不能說不中國。有國外的藝術評論家說，這些家具一看它就是中國原創的東西,我很高興他這樣說，這個東西是新的，是中國的。
針對傳統手藝的發展問題,我們有一個“手藝回歸計劃”。我們組織了不同領域的人來參與研發產品，他們不一定是設計師，但他們可以用畫、用文字說出自己的想法，我們給他們做樣板。然后在慢慢溝通中不斷完善,產品就出來了。大漆系列產品就是手藝回歸計劃的第一個項目。 “京生長”計劃，是我們為年輕手藝人提供一個工作場所和展示平臺，幫助他們發展。
陳向京設計觀點：
大家對你的產品有感覺就是最好的評價
我比較平庸，參展從來不是為了宣示什么，或者說中國文化如何，我只是想讓大家認識我們的產品，并且看看大家對這些設計的反應如何，然后去做調整，實際上我們就是在摸索市場。而且我認為產品也不需要太多宣揚，用作品說話。大家愿意接受，大家對你的東西有感覺，這就是最好的評價。
不一定非要設計師才能做產品
我去四川考察時，對少數民族漆器工藝進行了深入尋訪。但我看了覺得很悲涼。日本的漆器很好，手工藝人都屬于國寶,而我們的非遺傳人，生存狀況都不是很好。所以我覺得我應該做些什么，我希望通過我們的產品設計讓人們認識到傳統手工藝，讓大家發現，不一定非要設計師才能做產品，因為這是生活用品，凡是對生活有感悟的人，都可以提供設計方案。
“名人效應”會是年輕手工藝人的發展阻力
近來整個社會都在倡導創意,倡導什么就是缺少什么，就像傳統手工藝，你看到它在流失你才會重視。但是現在的名人效應使大家更多地關注名，而不是關注產品本身。這對工藝和產品來說是很大的阻力，而且可能會讓很多年輕人感覺很艱難，他的心要很平靜才能專注到工作里面去。但我對傳統工藝的前景是很看好的。
大漆/船木系列家居：
大漆設計概念
從我本身經歷而言，中華文化傳統和老一輩藝術家給我們傳承下來的東西，我是一直很尊敬的。而當我做家居設計到一定程度的時候，就自然而然的關注如何能將中式家具所帶來的那種生活方式體現在中式家具中，我開始細致的關注我所設計的家具的特點，形態、材料。在中國，傳統的手工藝，除了實用以外，其實它還很耐用。拿漆器來說，七千多年前就存在了。在兩千多年前的漢代達到了一個巔峰時期，漢代的漆器延續到現在，色澤還是那么鮮艷，還保留得那么好，像這么優秀的工藝，我們為什么不好好用它呢？這就是我最開始想要去做漆器一個重要的原因。
當然，很多人問我，既然這么復雜，為什么你還要做？還要喜歡手工的東西？因為我知道，你可以從手工的東西里面看到手工藝人在里面所付出的情感，他一遍遍的做這件事情，有時候只是簡單的重復，但這必須要真心的喜歡這個事情的人才能做到的，而正是這一點是任何工業化的產品都沒法代替的，與此同時，這也就是我們對傳統手工藝這些用品，感到親切的一個很重要的因素。用大漆制作出來的家具，會讓人在使用的過程中克制不住的想去觸摸它，而且越用越摸就會越來越鮮亮，它用上千年，還是能保留那么鮮艷的顏色，我相信，這樣的家具，可以一代代傳承，它會給我們傳遞了每一代的感情和文化，和生活方式。
我們希望通過這些大漆的家居，傳遞一種東方禪意的以簡明心，以物養德的生活理念，讓我們在這個浮躁繁華的世界里依然可以保持一顆樸素的初心。
船木設計概念
傳統的木船已經是被淘汰了，剩下了很大一批這種材料，而這種材料的再生問題首先由一批藝術家和設計師想到了。船木用的都是很硬的，很好的木材。他們想辦法讓這些木材重新使用，其中主要是做成船木家居。
經歷多年的風吹雨打，它本身的機理特點和沉淀的歲月感是很強的。因為它很粗礦，跟現在的家庭環境是有距離的。如果我們使用一種新的材料跟它結合，不但有強烈的對比產生的美感，另外它是跟我們現代的生活環境能夠是吻合。所以我是把現代的不繡鋼做為它的結構，而船木做在可以欣賞的地方。讓每一種材料都能發揮它最大的好處。用一種設計師特有的審美和判斷能力去使用材料，即成一種有效的搭配。無論從審美的角度還是從結構各方面的因素考慮，好好的利用每一種材料，我想這也是我們設計師應有的責任。
編輯：201602
